Пабло Пикасо: Различни гледни точки към живота и изкуството на кубиста
В изложба Gagosian в Ню Йорк предишния месец беше открита галерия с произведения на Пабло Пикасо – една от близо 50-те изложения тази година в музеи и галерии из целия свят свят, отбелязващ 50-ата годишнина от гибелта на художника, от статуи в Испания до пейзажи в Мисисипи, даже една галерия в Музея за съвременно изкуство в Ню Йорк, изследваща творби единствено от едно лято.
И на Sotheby's предишния месец, " Femme à la Montre " ( " Жена с часовник " ) на Пикасо стана най-скъпата картина, продадена на търг тази година, продадена за 139,4 милиона $.
Но в ерата на #MeToo репутацията на майстора също беше обект на преоценка. Както се изрази Бруклинският музей: „ Това е Пабло-матик. “
„ Пикасо: Обичате ли го или го ненавиждате? “, арт критикът Дебора Соломон повдигна въпроса дали Пикасо би трябвало да бъде преоценен. — Защо да не бъде преоценен? тя сподели. „ Живеем във време, в което към този момент не желаеме да толерираме обидно държание.„ Обичам метода, по който той разказва жените; Не чувствам свирепост в картините, не чувствам садизъм ", сподели Соломон. " Ако ще погледнем живота му, оттова идват всички проблеми. Той явно е бил простак. Той беше гневен шовинист. "
Пикасо изостави първата си брачна половинка, балетистката Олга Хохлова. Любовникът, поради който я изостави, Мари-Терез Валтер, по-късно умря от самоубийство. Друг ухажор, Дора Маар, имаше потребност от потрес терапия, откакто Пикасо я напусна.
Соломон сподели: „ Има известната фотография, на която той влачи Франсоаз Жило на плажа, държейки чадър над главата й. Бихте си помислили, че той е най-полезният ухажор. Не мисля, че в действителност отразява това, на което е подложил дамите. "
Жило, самата тя художник, стана единствената от многото вдъхновения на Пикасо, която го напусна. Палома Пикасо, последното оживяло дете на художника, беше четири години, когато Пикасо и Жило се разделиха. „ Тя смяташе, че в тази връзка те би трябвало да бъдат равни “, сподели Палома.
„ Това не му хареса? “ попита Мейсън,
" След като тя си отиде, той не го направи! ", засмя се тя.
През идващото десетилетие Палома и нейният брат, Клод, ще прекарват към четири месеца в годината с татко си. " Това, което постоянно съм мислила беше завладяващо е, че всякога, когато пристигнахме от Париж с Клод, къщата изглеждаше друго ", сподели Палома. " Защото той може би щеше да премине през фаза на правене на керамика. И по този начин, къщата беше цялостна с керамика. Трудно можеш да вървиш. "
На тази възраст тя осъзнаваше, че пораства в вълшебен свят. Но през 1964 година, единствено месеци преди да бъде оповестена книгата на майка й " Живот с Пикасо ", Палома споделя, че мащехата й, Жаклин Рок, ненадейно я е откъснала от татко й. „ Мисля, че Жаклин се е почувствала застрашена от нас ", сподели Палома. Според нея беше доста мъчно да се одобри.
A Няколко пъти в годината Палома споделя, че е ходила без предизвестие в затворената къща на татко си в южна Франция. Отговорът, който получава, когато звъни на вратата, е: „ Monsieur n'est pas la. “
Но тя продължи връщайки се обратно: „ Само тъй като щях да чуя, че не желая да видя татко си. Така че трябваше да направя това, с цел да запазя здравия си разсъдък. "
Мейсън попита: „ Той можеше да направи изпитание да те види, нали? "
„ Всъщност го срещнах един път на улицата. И всичко беше ужасно, като се изключи че Жаклин продължи да го дърпа, казвайки: „ О, би трябвало да тръгваме. Пабло, би трябвало да тръгваме. “
„ Изглежда му даваш отмора, доста. “
„ Да. Предполагам. Вярно ", засмя се тя.
" Склонен си да обвиняваш за това хората към него или мащехата си. "
" Да. Така че, допускам, че съм дребното момиченце на баща! "
Тази година Палома, прочут дизайнер на бижута, пое администрацията, която ръководи имението на художника. Запитана за опитите да преоцени татко си след #MeToo, Палома сподели: „ Преди да го трансфорат в господ, което, несъмнено, е пресилено. И по този начин в този момент той се трансформира в това извънредно страшилище, което е голямо пресилване. Разбира се, той имаше някои неточности. Но той не беше благ и с приятелите си мъже. Никой не го е грижа за това! "
Собствената поредност от произведения на художничката Микалин Томас, „ Tête de Femmes ", се въодушеви от женските портрети на Пикасо.
На въпроса дали нейната позиция за него е изменен, Томас отговори: „ Не, той към момента е a*****e. “
„ Но това повлия ли по някакъв метод на уважението ви към него като художник? “ попита Мейсън.
„ Сложно е и това е добре ", отговори тя. „ Имам поради, че има членове на фамилията, които са по същия метод. Той беше новаторски, експериментатор. И той го направи през половината време по долни дрехи! "
Но тя не счита, че Пикасо би трябвало да бъде " анулиран. "
" Не бих желал работата ми да бъде анулирана, " сподели тя. " Мисля, че е доста комплицирано, тъй като тъкмо в този момент можем да отделим изкуството от художника, тъй като той не е тук. Но щяхме ли да го държим виновен, в случай че беше? "
Соломон сподели: " Изкуството е по-голямо от този миг. И този миг провокира доста неодобрение, огромна част от което е основателно. Но изкуството е по-голямо от това. “
Тя сподели, че би трябвало да погледнем към кубизма – основан от Пикасо – с цел да разберем художника: „ Това, което го направи съвременен художник, е, че той възприе вероятността от една точка, която имаше господства в изкуството в продължение на 500 години – той вярваше, че в никакъв случай не виждаме нещата единствено по един метод. "
И тя има вяра, че би трябвало да виждаме Пикасо по същия метод: " Когато гледаме Пикасо, той заслужава да бъде забелязан от голям брой вероятности. Добре е да имате спорни усеща към него. Можете да кажете: „ Обичам работата му, само че той беше неприятно гадже. И се веселя, че в никакъв случай не го срещнах! “
За повече информация:
Кредити: © 2023 Estate of Pablo Picasso/Artists Rights Society
© RMN-Grand Palais/Art Resource, NY, фотография: René-Gabriel Ojéda
Пейзажно изображение © RMN-Grand Palais/Art Ресурс, Ню Йорк: фотография: Mathieu Rabeau
Арлекин Снимка: © Metropolitan Museum of Art/Лицензирано от Art Resource, Ню Йорк
С общителното подпомагане Metropolitan Museum of Art, Ню Йорк, и Gagosian
Историята, продуцирана от Джули Краков и Сара Кугел. Редактор: Карол Рос.
Вижте също:
